Prije stotinu godina, legendarna škola Bauhaus, koja je postavila temelje moderne arhitekture i dizajna, nastanila se u njemačkom gradu Dessauu. Tamo je Bauhaus prvo imao vlastitu zgradu, koja je postala posjetnica škole, te vile za učitelje, poput Paula Kleea i Vasilija Kandinskog. Danas je utjecaj Bauhausa na arhitekturu i dizajn neosporiv, ali, kao i u 20. stoljeću, škola je ponovno pod napadom s desnice: nedavno su predstavnici stranke Alternativa za Njemačku pozvali na preispitivanje Bauhausove ostavštine, jer je škola "usmjerila modernizam u pogrešnom smjeru“, piše nezavisni portal Meduza.
Škola Bauhaus (od njemačkog Bau - "građevinarstvo" i Haus - "građevina") često se naziva kolijevkom moderne arhitekture i dizajna. Nastala je u Njemačkoj na temelju umjetničke škole u Weimaru i postojala je vrlo kratko — od 1919. do 1933. Zatvorena je gotovo odmah nakon dolaska nacista na vlast, ali nasljeđe Bauhausa i dalje se koristi diljem svijeta. Ovdje su učili kako stvarati materijalne objekte bilo koje veličine, od čajnika i slike do stambene zgrade i ulice. Škola je vjerovala da će radikalna transformacija okoliša pomoći u oživljavanju društva i zemlje koja je pretrpjela poraz u Prvom svjetskom ratu.
Program obuke započeo je šestomjesečnim pripremnim tečajem (Vorkurs), gdje su studenti učili osnove: rad s formom, kompozicijom i bojom, raznim alatima i materijalima. Tek su potom odabrali svoju glavnu specijalizaciju.
Njemački profesor Gerd Fleischmann, autor studija o Bauhausu, kaže:
- U pripremnom tečaju studenti su morali izbaciti iz glave sve što su znali o društvu oko sebe i postojećim vrijednostima i uvjerenjima. Morali su iznova, od nule, otkriti cijeli svijet i njegove manifestacije - sve materijalno, duhovno, društveno. Morali su formirati novi pogled na svijet. Stoga je glavno za studente bilo "odučiti" akumulirano znanje.
Nastavni plan i program u različitim godinama uključivao je rad s keramikom, tkanje tepiha, rad s pokretnom trakom, slikanje, pa čak i satove plesa. Ovdje su, za razliku od mnogih drugih obrazovnih ustanova, žene bile prihvaćene za podučavanje i studiranje. Još jedna inovacija za Njemačku u to vrijeme bila je da se nastava održavala na kampusu, što je značilo da su studenti živjeli i studirali na istom teritoriju, piše Meduza.
U mnogočemu, sveučilište je slijedilo isti put kao i sovjetski VKHUTEMAS, avangardna škola koja je postojala istodobno s Bauhausom i s njim razmjenjivala iskustva i nastavnike. No, za razliku od VKHUTEMASA, Bauhaus se mnogo intenzivnije bavio dizajnom predmeta: sovjetski studenti radili su i s tekstilom, porculanom i namještajem, ali rezultati njihova rada nisu uvedeni u masovnu proizvodnju tako široko kao kod studenata iz Njemačke.
U svom vrhuncu, Bauhaus je surađivao s više od tisuću industrijskih tvrtki. Masovna proizvodnja učinila je predmete škole pristupačnima, a mnogi predmeti razvijeni u to vrijeme i danas se masovno proizvode - iako više nisu baš jeftini. Najočitiji primjer je stolica "Vasilij" Marcela Breuera, diplomca i nastavnika u školi. Svoje komercijalno ime dobila je nakon nastanka - po imenu Vasilija Kandinskog, koji je predavao i na VKHUTEMAS-u i na Bauhausu. Danas novi i autentični "Vasilij" košta oko tri tisuće eura.
Prvi ravnatelj i osnivač škole, Walter Gropius, napisao je da Bauhaus traži „novu metodu razmišljanja, a ne stil“ – zajedničku ideju koja bi mu omogućila rješavanje širokog spektra problema. Vjerojatno je to razlog zašto je Bauhaus uspio okupiti tako raznolike učitelje: među njima su bili budist i mistik Johannes Itten, koji je, između ostalog, podučavao teoriju boja i duhovne prakse; tvorac "Trijadskog baleta“ Oskar Schlemmer; te ekspresionistički umjetnici Paul Klee i Wassily Kandinsky.
Gropius, demokratski fanatik, prepustio je mjesto ravnatelja 1928. godine odanom komunističkom arhitektu Hannesu Meyeru; samo dvije godine kasnije zamijenio ga je izrazito apolitični Ludwig Mies van der Rohe. Iako su sva tri ravnatelja Bauhausa bili arhitekti, arhitektura se u školi nije predavala sve do 1927., nakon što su diplomirali prvi razredi.
Arhitektonska baština izravno povezana sa školom nije jako brojna u Njemačkoj: 14 godina postojanja Bauhausa vrlo je kratko razdoblje za arhitekturu. Osim školskog kampusa i nekih drugih zgrada u gradu Dessauu, na primjer, sačuvana je sindikalna škola u Bernauu , predgrađu Berlina.
Od Weimara do Dessaua
Godine 1925. škola je pod pritiskom vlasti napustila Weimar, nakon čega se iz istog razloga još dva puta preselila: prvo u Dessau, gdje je djelovala od 1925. do 1932., a zatim u Berlin (od 1932. do 1933.), piše Meduza.
Za Weimar, gdje je sastavljen ustav prve Njemačke Republike, sveučilište je bilo previše lijevo orijentirano i slobodoljubivo. Kandinskyjeva supruga Nina prisjetila se u svojim memoarima "Kandinski i ja" da su lokalnu djecu plašili frazom "Ako ne slušaš, poslat ću te u Bauhaus!" Kako su desničarski osjećaji jačali, škola je napustila grad.
Bauhaus se preselio u manje konzervativni Dessau prije točno sto godina, 1925. Frankfurt na Majni, Magdeburg i Darmstadt također su se natjecali za pravo da budu domaćini škole – sveučilište je već tada bilo vrlo popularno, budući da je Gropius od samog početka bio zabrinut za odnose s javnošću: institut je održavao poznate zabave, objavljivao knjige, časopise i filmove. No, Gropiusu su u Dessauu ponuđeni najbolji uvjeti: državno financiranje, zemljište i sredstva za izgradnju zgrade na Mauerstraße 36. Osim toga, za preseljenje škole nisu bili zainteresirani samo političari, već i lokalni industrijalci – u to vrijeme, kako objašnjava bivša direktorica Zaklade Bauhaus Claudia Perren , ovo je mjesto za Njemačku bilo "nešto poput Silicijske doline“.
Ured, kojim je Gropius upravljao istovremeno sa školom, stvorio je asimetrični kompleks s ogromnom staklenom fasadom na Mauerstraße. To je jedna od prvih zgrada 20. stoljeća koja u potpunosti utjelovljuje osnovne principe modernističke arhitekture: slobodan raspored prostorija i pročelja, trakaste prozore, ravni krov s terasom koju su studenti koristili za opuštanje i gimnastiku, kao i kodiranje bojama u interijeru. Glavni materijal zgrade bio je armirani beton, koji se u to vrijeme tek počeo koristiti u građevinarstvu.
Poput drugih ranih modernističkih zgrada, dizajn škole izravno je inspiriran estetikom strojeva: ograde balkona nalikuju onima brodova, a raspored slijedi načelo „forma slijedi funkciju“. Svaki blok izgrađen je za određenu vrstu aktivnosti, na primjer, najviši dio s punim staklom rezerviran je za radionice. Osim učionica, zgrada je uključivala kupaonice, praonicu rublja, kantinu koja je služila i kao zbornica te 28 stanova za učenike .
U podrumu se nalazila tiskara i slovoslagačka radionica, koju je vodio Herbert Bayer, kao i reklamna radionica pod njegovim vodstvom. Bayer je razvio univerzalni font koji se koristio za slaganje mnogih školskih proizvoda. Bio je to potpuna suprotnost njemačkom gotičkom fontu, Kurrent Fraktur. Bayerov font, bez serifa i velikih slova, trebao je "uštedjeti vrijeme", prema riječima učenika i nastavnika: "Nedosljedno je pisati drugačije nego govoriti. Ne izgovaramo velika slova, pa ih ne pišemo."
Istovremeno s gradnjom, Gropius je u susjednom bloku projektirao sedam obiteljskih kuća: zasebnu za sebe i šest vila za učitelje ("majstore“, kako su ih nazivali u Bauhausu). Uz pomoć ovih malih zgrada, Gropius i njegova supruga Ise promovirali su ideju modernističkog stanovanja: organizirali su obilaske, a 1926. godine objavili su film o zgradama , Wie wohnen wir gesund und wirtschaftlich ("Kako živjeti zdravo i učinkovito“). Danas od glavne zgrade škole do tih kuća vodi ulica nazvana po Gropiusu, Gropiusallee.
Nakon 1933.
U Dessauu se Bauhaus uspio održati gotovo sedam godina. Na lokalnim izborima 1931. pobijedili su nacionalsocijalisti, koji su Bauhaus vidjeli kao „jedno od najvidljivijih središta židovsko-marksističke 'umjetnosti'“ (uz atonalnu glazbu i ekspresionističko slikarstvo) koje je prijetilo samoj Njemačkoj – te su pozivali na ukidanje subvencija za školu i njezino rušenje. U jesen 1932. škola u Dessauu zatvorena je odlukom vlasti. Jurišni vojnici (SA) pretražili su glavnu zgradu; namještaj, dokumenti i knjige iz knjižnice spaljeni su u dvorištu.
Bauhaus je posljednji semestar proveo u Berlinu, u bivšoj tvornici telefona u okrugu Steglitz. No, tužiteljstvo u Dessauu nastavilo je progon škole. Dana 11. travnja 1933. godine, školu u Steglitzu zapečatili su Gestapovci, koji su tamo navodno pronašli "subverzivne" tiskane materijale "boljševičke ćelije". Nakon tri mjeseca pokušaja pregovora s nacistima, škola je zatvorena. Studenti su o tome saznali iz obavijesti poslanih u kolovozu 1933. Prema službenoj verziji, Bauhaus je prestao s radom "zbog teške ekonomske situacije".
Od više od 1250 studenata, samo ih je 569 ostalo u nacističkoj Njemačkoj. Njih 188 se pridružilo NSDAP-u, od kojih se 15 pridružilo SA-u, a 14 SS-u. Neki su poginuli u Drugom svjetskom ratu, bilo na frontu ili u logorima. Ostali su putovali svijetom i upoznali Bauhausove principe s drugim zemljama.
Tijekom Trećeg Reicha, Bauhaus se smatrao stilom koji je "pokušavao izbrisati njemačke tradicije" – "nenjemačkim" i "degenerativnim". Izložba "Degenerirana umjetnost“ iz 1937. predstavila je mnoga djela umjetnika iz te škole, uključujući Lyonela Feiningera, Paula Kleea i Wassilyja Kandinskog. Ljudi povezani sa školom teško su mogli raditi u svom području – dizajneri i arhitekti morali su se pridružiti Reichskulturkammeru ( Kulturnoj komori Reicha ), a nepoželjnima je članstvo bilo odbijeno. To je zapravo značilo zabranu rada.
Ali, kako pokazuju izložbe i kritičke studije u 21. stoljeću, zatvaranje škole nije značilo potpuni slom njezinih ideja.
Kustosi izložbe Bauhaus i nacionalsocijalizam – koja se 2024. godine istovremeno održavala u tri muzeja u Weimaru – smatraju da je odnos modernista i nacionalsocijalista bio složeniji: s gledišta autora izložbe, potonji nisu nijekali modernost, već su je htjeli prilagoditi svojim potrebama.
Neizravni dokaz za to su fotografije Hitlera kako sjedi u stolici od cjevastog čelika (estetika i metoda proizvodnje jasno odražavaju one iz Bauhausa). Poznata knjiga "Projektiranje zgrada", koju je napisao njemački arhitekt Ernst Neufert i objavljena je na desecima jezika, prvi put je objavljena u Njemačkoj 1936. godine. I premda se teorija koju je Neufert opisao vraćala načelima Bauhausa, nacionalsocijalisti su je smatrali svojim postignućem.
Nacisti iz Bauhausa
Neki diplomanti i nastavnici radili su izravno za naciste: posebno je bivši student Bauhausa Max Thälmann stvorio naslovnicu Europa arbeitet in Deutschland, jedne od najciničnijih propagandnih brošura o prisilnom radu u Njemačkoj. Vrata koncentracijskog logora Buchenwald s natpisom Jedem das Seine (Svakome svoje) izradio Franz Ehrlich, koji je i sam bio zatočen u logoru, a nakon oslobođenja postao je glavni projektant tamošnjeg građevinskog biroa.
Fritz Ertl, 30-godišnji diplomant, projektirao je zgrade za Auschwitz. Herbert Bayer, čovjek koji je izumio univerzalni font Bauhausa, crtao je arijskog "supermana" za propagandne plakate koji su opravdavali eugeniku. Diplomirana studentica Bauhausa, Ilse Fehling, smatrana je "degeneriranom" kiparicom, ali je istovremeno imala uspješnu karijeru kostimografkinje za velike njemačke filmske tvrtke.
Bivši ravnatelji škole, Mies van der Rohe i Gropius, nisu odmah napustili Njemačku nakon dolaska nacista na vlast. Godine 1933. ozbiljno su se natjecali za veliku narudžbu – zgradu Reichsbanke. Natječaj je raspisan odmah nakon Hitlerovog dolaska na vlast. Žiri je prepoznao Mies van der Roheov projekt kao najbolji , ali Hitlerovom voljom projekt je povjeren direktoru izgradnje Reichsbanke, Heinrichu Wolffu. Ni Mies ni Gropius nisu dobili više narudžbi.
Unatoč prijetnjama nacista, škola u Dessauu nije srušena, ali je 1930-ih na pročelje postavljen transparent sa svastikom, a sama zgrada je prenamijenjena: između ostalog, ovdje su učile žene i stranački dužnosnici NSDAP-a. U posljednjim danima Drugog svjetskog rata zgrada je teško oštećena - najnevjerojatniji dio pročelja, zid zavjese koji probija sve katove, uništen je bombardiranjem 7. svibnja 1945.
Istovremeno, kuće Gropiusa i Lászlóa-Moholy Nagyja su uništene. Nakon rata, na njihovom mjestu su izgrađene obične obiteljske kuće. Odmah nakon završetka rata pokušala se obnoviti sama škola i njezina glavna zgrada, ali pokušaji nisu urodili plodom - Istočna Njemačka je isprva osudila nasljeđe škole kao "vrhunac imperijalističkog kozmopolitizma, propadanja i raspada". U bivšem sveučilištu nalazile su se građevinske radionice, teretana i centar za obuku zidara i stolara.
Progresivnost Bauhausa prihvatila je NDR kasnije, nakon Staljinove smrti, kada se vratila modernističkoj arhitekturi. Godine 1976. zgrada u Dessauu je konačno obnovljena. Još jedna velika obnova dogodila se početkom 2000-ih, nedugo nakon što je UNESCO uvrstio zgrade Bauhausa u Dessauu i Weimaru na Popis svjetske baštine. Godine 2017. na popis je dodana i škola u Bernauu: njezina se fasada trenutno ponovno obnavlja, što je prikazano na izložbi u jednoj od bivših radionica.
Do 2014. godine obnovljene su i vile Bauhaus; uništene kuće Gropius i Moholy-Nagy ponovno su stvorene s referencama na originale, ali bez doslovnog kopiranja, kako bi se sačuvalo sjećanje na razaranja Drugog svjetskog rata. Autori projekta, berlinski biro Bruno Fioretti Marquez (BFM), nazvali su ga „mutnom arhitekturom“: prozori na zgradama su matirani, a na nekim mjestima sačuvani su znakovi koji podsjećaju na prethodne vlasnike - primjerice, izložba uključuje prekidač obitelji Kessel, koja je živjela u kući od 1973. do 2011. godine.
2025: Desnica ponovno protiv Bauhausa
Uoči stogodišnjice škole u Dessauu 2025. godine, stranka Alternativa za Njemačku u parlamentu savezne države Saska-Anhalt kritizirala je pokret iz istog razloga zbog kojeg su ga nacisti ukinuli 1930-ih: zastupnicima se nije svidjela „univerzalna estetika“ stila i njegova ideologija, „očito bliska komunističkoj“.
Glasnogovornik stranke Hans-Thomas Tilschneider rekao je da je Bauhaus počinio „razorno ružne arhitektonske grijehe“, misleći na stambena područja montažnih stambenih blokova zvanih Plattenbau koji su niknuli diljem Njemačke nakon rata. Metode izgradnje tih kuća doista su razvijene uz pomoć Bauhausa, ali same montažne zgrade pojavile su se nakon zatvaranja škole - a njihovi su se arhitekti samo djelomično oslanjali na principe Bauhausa. Dvadesetih godina 20. stoljeća to je bio slučaj s Ludwigom Hilberseimerom, a nakon rata, na primjer, s maturantom Richardom Paulikom u NDR-u.
Prema Tilschneideru, ove kuće predstavljaju „užas“ i „život u mikroskopskom prostoru punom zabrana i ograničenja“, a arhitekti koji su ih stvorili „nijekali su čovjekovu povezanost sa zemljom i njegovim kulturnim korijenima“.
Ostale stranke u parlamentu odbacile su prijedlog AfD-a da se ponovno razmotri nasljeđe škole. Katrin Schreiter, viša predavačica njemačkog jezika i povijesti na King's Collegeu u Londonu , napisala je da desničarska političarka koristi "strategiju jeftinih pobjeda iskorištavajući zabrinutost birača oko njemačkog kulturnog i nacionalnog identiteta". U budućnosti, ovi napadi vjerojatno neće odjeknuti u njemačkoj javnosti, prema riječima politologinje Natasche Strobl, jer "arhitektura Bauhausa više nikoga ne šokira".
Barbara Steiner, direktorica Zaklade Bauhaus u Dessauu, rekla je da se ne protivi "kritičkoj analizi" pokreta, ali je tvrdnje AfD-a nazvala "apsurdnima" jer stranka potpuno niječe pozitivan doprinos škole: "Nakon rata, ljudi su se uselili u [ove zgrade] jer su imale toplu vodu, balkon i nisu propuštale strop", rekla je.
Steiner je rekla da je zaklada bila u "konstruktivnom" dijalogu s lokalnim predstavnicima stranaka i da ga namjerava nastaviti. "Ali ovo nije posljednji razgovor koji ćemo voditi", predložila je.
